Avec Sedef Ecer et Iman Mersal
Rencontre animée par Élodie Karaki

Née en Égypte, vivant désormais au Canada, Iman Mersal était jusqu’ici reconnue comme l’une des figures du renouveau poétique égyptien (poèmes réunis dans Des choses m’ont échappé, magnifiquement traduits en français par Richard Jacquemond et publiés chez Actes Sud/Sindbad). La voici désormais romancière, couronnée par le prix littéraire Sheikh Zayed, le plus prestigieux du monde arabe pour la première fois décerné à une femme.
Iman Mersal est donc partie Sur les traces d’Enayat Zayyat, jeune écrivaine égyptienne qui s’est suicidée en 1963, à l’âge de 26 ans. Autrice d’un seul livre, qu’elle avait cherché en vain à publier et qui n’est paru qu’à titre posthume quatre ans après sa mort, son nom a été rayé de l’histoire de la littérature égyptienne des années 1960, période pourtant féconde qui vit s’affirmer les tenants du nouveau roman arabe dans le sillage du grand Naguib Mahfouz.
C’est par hasard qu’Iman Mersal a découvert dans les rayons d’un bouquiniste L’Amour et le silence, le livre d’Enayat Zayyat, qui l’a conduit à s’embarquer dans une entreprise singulière, bien plus qu’une enquête littéraire passionnante et une plongée dans l’archive, bien plus qu’un essai féministe ou qu’une tentative de réhabilitation biographique à l’aune des enjeux politiques et sociétaux de l’Égypte nassérienne. Rarement une quête documentaire n’aura été aussi bien transformée en un immense objet littéraire.

Avec Trésor national, Sedef Ecer fait le portrait d’une Turquie marquée par quatre coups d’État, à travers celui d’une actrice de cinéma, Esra Zaman, trésor d’un cinéma turc qui a connu son apogée dans les années 1960-70. Cette histoire nous est racontée par Hülya, la fille d’Esra, qui se fait désormais appeler Julya depuis qu’elle a coupé tout lien avec sa mère et quitté son pays natal pour s’installer à Paris. Le putsch raté de juillet 2016 l’oblige à se souvenir d’une enfance passée sur les plateaux, de la diva flamboyante qu’était sa mère, de la disparition non élucidée de son père, de cette Turquie laïque qui n’est plus. Malgré les tourments de l’histoire, sa mère n’a pas changé : elle continue à vivre dans l’illusion du cinéma, pour ses rôles et sa gloire. Elle prépare le dernier spectacle de sa vie, son enterrement somptueux au Théâtre de la ville d’Istanbul, et s’est mise en tête que sa fille en écrive le discours. Hülya hésite puis se décide : elle écrira l’histoire de cette mère qui l’a si peu été, cette femme à la fois soleil et démon.

Deux pays auscultés par des procédés littéraires différents – fiction et non-fiction –, deux âges d’or à la fois réels et fantasmés qu’Iman Mersal et Sedef Ecer mettent au jour avec un grand art du récit.

À lire

• Sedef Ecer, Trésor national, JC Lattès, 2021.
• Iman Mersal, Sur les traces d’Enyat Zayyat, traduit de l’arabe (Égypte) par Richard Jacquemond, Actes Sud, 2021.

À consulter

• la présentation du projet de recherche d’Iman Mersal à l’IMéRA

Iman Mersal est résidente en 2020-2021 à l’IMéRA où elle est titulaire de la Chaire Camus sur les modes de vie en Méditerranée.

En coproduction avec la Saison Africa 2020 / Institut français.

Rencontre avec Éric Reinhardt
Entretien animé par ses lecteurs dans le cadre du projet Oh les beaux lecteurs !

Tout au long de l’année, bravant les confinements, des lecteurs se sont réunis sous l’égide des bibliothèques de Marseille et du festival. Épaulés par la critique littéraire Élodie Karaki, ils ont lu et décortiqué le dernier roman d’Éric Reinhardt, Comédies françaises, examinant style, langue et narration. Et les voilà désormais prêts à interviewer l’écrivain pour nous faire découvrir cet ample roman qui, comme souvent chez Éric Reinhardt, possède l’art de déplier plusieurs histoires avec une incroyable maîtrise. Si Cendrillon, son roman paru en  2007, explorait les mécanismes du monde de l’économie, c’est à l’histoire d’Internet qu’il s’est intéressé cette fois, confirmant dans une passionnante enquête littéraire que le grand réseau mondial aurait pu voir le jour dans l’Hexagone et que la révolution numérique y fut sabordée par la puissance des lobbies industriels de la France de Valery Giscard d’Estaing. Mais Comédies françaises est aussi le récit d’un amour romantique éperdu ainsi qu’une plongée inattendue sur un tournant de l’histoire de l’art au XXe siècle.
Autant de récits qui cheminent parallèlement, traquant les instants décisifs et composant un vaste ensemble romanesque réjouissant.

À lire :

• Éric Reinhardt, Comédies françaises, Gallimard, 2020.

En coproduction avec les bibliothèques de la Ville de Marseille.